„Lawmen: Bass Reeves“ Review: A Frontier Injustice
Това, което знаем или сме решили да приемем, за живота на заместник-маршала на Съединени американски щати Бас Рийвс има повече от усета на карнавалната легенда, в сравнение с учението. Сериалът на Paramount+ „ Lawmen: Bass Reeves “, който завърши в неделя, се основава не на исторически книги или биографии, а на романи. Най-забележителното описване на неговата история до момента беше драматизация на драматизация.
Този тип мъгливост оставя място за измислици и приказките, които са се настанили към Рийвс - някогашен плебей, приписван на 3000 ареста; крайник изстрел, за който се твърди, че е умъртвил 14 мъже при осъществяване на служебния си дълг - може да бъде основата за нов взор върху класическия уестърн екшън и завършения. Приказките също по този начин допускат, че кариерата, която Рийвс построи за себе си, и изключителният триумф, който реализира, най-малко понякога биха му предизвикали известно неспокойствие и наслада. Това не е мястото, където „ Lawmen: Bass Reeves ” приключи.
David Oyelowo даде безупречно показване като Рийвс, фокусирано, интензивно и прочувствено същинско. А основателят на сериала, Чад Фийхан, и неговите режисьори, Кристина Александра Ворос и Дамян Маркано, сложиха на екрана извънредно красиво и образно правдиво показване на американския Запад през 1870-те години. Шоуто имаше текстура — доставяше тактилно наслаждение през осемте си епизода.
Но с течение на времето ставаше по-малко наслаждение за гледане и повече скучна работа. Неговата история за подвиг против всички шансове включваше престрелки и гранична романтика, само че съвсем в никакъв случай не ни беше разрешено просто да им се насладим. А горкият Дейвид Ойелоу наподобява се забавляваше по-малко от всеки различен.
Заслуга на сериала беше, че не се опита да трансформира Рийвс в супермен с шест револвера – той работеше с ловкост и нерешителност, оставяйки небрежността и горещината на други хора да работят за него, и той правеше гримаси и се свиваше, когато беше под обстрел. Но еднократното гледище в сериала върху обсаденото му достойнство, даже когато спокойствието му изчезна и пръстът на спусъка му стартира да го сърби, беше толкоз дълготрайно и немодулирано, че изглади героя и изцеди историята за комизъм.
Арката на Рийвс в ранните епизоди, когато излиза от иго, пробва ръката си във фермата и по-късно е назначен в службата на маршалите от приветлив арбитър (изигран от Доналд Съдърланд), има незабавен, реален щракнете към него. Но откакто той сложи значката, шоуто се забави и се зае с същинската си работа, която не беше драматизиране на подвизите на един извънреден законник при изтощителни условия.
The Вместо това втората половина на сезона беше за слагане на Рийвс през рецесия на съвестта поради използването на законите, признати и управлявани от същите бели мъже, които в миналото са го поробили. (Драстично по-интересният избор и евентуално този, който е по-добре подсилен от историческите записи, би бил той да не го интересува.) И откакто откри сериозността си, шоуто стана огромно, измисляйки като свое олицетворение на расисткото зло някогашен конфедерат Тексаски рейнджър (изигран от Бари Пепър), който употребява чернокожи пандизчии като рабски труд и, единствено с цел да разкрие омразата си, цитира френска драма на Просвещението. мито-мелодраматична имплозия може би не е изненадваща. Това е в компетенциите на изпълнителния продуцент Тейлър Шеридан, който сподели податливост към газова митологизация в уестърни като „ Йелоустоун “ и „ 1883 “. И Фийхан има история с излъчвания, които дават преимущество на мачо поетиката пред директния екшън, като „ Ray Donovan, “ „ Banshee “ и „ Rectify “.
Най-добрите моменти в „ Lawmen “ ” бяха домашните му подиуми, които вървяха в контрапункт на поредно депресивната и театралната история на работата на Рийвс. Съпругата на Рийвс, Джени, и най-голямата му щерка, Сали, която поддържаше фермата да работи в негово неявяване, бяха изиграни с топлота и огромно възприятие от Лорън Е. Банкс и Деми Сингълтън; колкото и впечатляващо да беше Oyelowo, постоянно беше облекчение, когато действието се измести във фермата.
А расизмът и расовото подтисничество в ерата след Реконструкцията бяха третирани по-убедително и трагично и в тези подиуми. Събуждането на прагматичната Джени за по-големите проблеми, защитавани от сестра й Есме (Хоакина Калуканго), беше тънко и трогателно; за разлика от това, заключителната сцена на Рийвс, който води колона от чернокожи пандизчии към свободата, граничеше с лагера.
Репутацията на Шеридан като продуцент в последно време се усъвършенства с „ Tulsa King ” и „ Special Ops: Lioness ” и даже ранните епизоди на „ Lawmen ”. Но когато прави уестърни, съвременни или исторически, постоянно наподобява, че е заловен сред два спорни импулса. Едната е да се вършат анти-уестърни като тези от 60-те и 70-те години на предишния век, в които клишетата на жанра са разобличени и развенчани; другата е да се вършат първокласни версии на типичен сантименталния уестърн, в които същите тези клишета се обновяват и честват. Има и различен избор, несъмнено, който би бил просто да извършите добър уестърн.
